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评论
当前704条评论-
莎莎Kitty:36.63.53.167戈达尔转入政治电影时期的标志性作品。1.对巴黎毛主义者狂热活动的描绘预言到了68年的五月风暴。但戈达尔的激进立场与电影本身又有距离，电影更像是对过着资产阶级生活却空谈革命的青年人的讽刺。这也是戈达尔的左翼电影难以逃脱的内在矛盾，而激进实践又会沦为恐怖主义。2.作为论文电影，手法基本与新浪潮时期相同，五花八门的间离手法，中断声画的黑底三原色字幕卡，对图片和字词的拼贴，声画分离与媒介自指。3.各式自指/自嘲/自批：语言——三原色吃遍天、（演员们）将政治与戏剧/现实与游戏混同、重新把语词看成材料与声音；擦掉一黑板的作家名，仅留布莱希特；直视镜头的摄影师；每次打板瞬间画面都被大叉否定/强调。4.对国际关系的游戏式扮演：国旗眼镜，玩具飞机大炮与超级英雄漫画，红宝书掩体与变形收音机枪，箭射名人照片墙。（8.0/10） -
泉新一:210.27.33.139就一直不知道瑞恩他怎么知道毒贩的手机号码的。 -
头像即本人:171.12.75.7920131214总体夸张，不失温情。平淡的开头展现了中年人的生活窘境，蒋有为在应对儿女恋爱问题同时要兼顾妻子的职业女性要求。之后的发展既控诉了势利老板的“不值”理论，又巧妙讽刺了虚伪警司和炒作上瘾的各行业誓要把蒋有为所余利用价值榨干的心态，从野怪开始升级最后以温暖的结尾来教会我们亲情的可贵。