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般若巴嘛空:171.14.64.9两个祸害自以为是的傻逼一生一天到晚敢不敢 抱歉不敢 -
心情:222.89.77.25有矛盾一个和尚的春梦需要解决矛盾才能进步当今亦是如此不可能存在没有矛盾的社会希望能有更多的创作者在干这个也希望我们能看得到吧 -
白宫街道网格员:36.57.129.130出乎意料的好 很9没看这么CULT而不下作的香港电影了 鼓励 -
梦生烟:182.81.151.125英雄主义就是一群人的冒险一个和尚的春梦同时也是另一群人的利益 -
我来看看:222.56.155.101研究Y2K之后香港电影泛亚主义的一个重要文本游戏首先是一个双方被规则所限制的行为；柔道的身体特征将暴力降到最低反而形同于舞蹈《特殊的保险推销员》之中的“战斗”对于这两种范式的强调自反了影片处于杜琪峰两类作品的交汇点上在影片中当人物开始战斗香港的街头就会被灯光设计处理为一个封闭的斗技场般的游戏场景而游戏（街机游戏）既是公共空间又是媒介空间来自于日本——在影片中这个最东的东亚国家处于影片泛亚主义的一个想象台湾作为HK的拟像HK又作为日本的拟像并未言说的是日本与“西方”之间的拟像关系——的动作游戏则再媒介化了昭和时期的动作电影而在影片的结尾杜琪峰选择在香港的城市空间中通过演歌慢镜头与芦苇荡构成的世界直接召唤黑泽明的《年轻的姐姐6》